5 Eylül'ün yönetmeni Tim Fehlbaum, filmi raydan çıkarabilecek 'önemli' faktöre değindi
'McKay'i alamazsak projeyi yapmak zorunda kalmayız.' Bu, yönetmen Tim Fehlbaum'un ön prodüksiyon sırasında hararetli bir andaki duruşuydu. Altın Küre adayı film 5 Eylül . Ancak Fehlbaum, filmin yapımına yardımcı olması için ünlü bir oyuncuyu almaktan bahsetmiyordu; bunun yerine efsanevi spor muhabiri Jim McKay'in arşiv görüntülerinden bahsediyordu.
5 Eylül Bir grup Filistinli teröristin İsrailli sporcuları Olimpiyat köyündeki otel odalarında tuttuğu 1972 Münih Olimpiyat rehine krizini yeniden canlandırıyor. Özellikle, ABC Sports TV yapım ekibinin günün spor olaylarını takip etmekten dünya çapında bir son dakika haberini canlı olarak paylaşmaya kadar geçen çalışmalarını takip ediyor. Jim McKay, ABC Sports'un haber sunucusu olarak bu haberin bir parçasıydı ve hikayenin trajik sonu da dahil olmak üzere haberlerin izleyicilere iletilmesine yardımcı oldu.
Yakın zamanda Fehlbaum'un yanı sıra oyuncular Leonie Benesch ve Ben Chaplin ile arşiv görüntülerinin kullanımı da dahil olmak üzere film hakkında konuştum. Fehlbaum, Olimpiyat köyünden bazı görüntüleri yeniden yaratmak zorunda kaldıklarını ancak 'Jim McKay'in performansını asla yeniden yaratamayacağınız' diyor.
Fehlbaum, 'Bu çok benzersiz bir karışım, aynı zamanda o zamana da çok özel' dedi. 'Kameraya karşı nasıl ılımlı davrandığı, profesyonel kalmanın bir karışımı ama bazen duyguların ortaya çıktığını hissedebiliyordunuz. Dolayısıyla bu bizim için çok önemliydi.'
McKay görüntülerini alma ya da filmi iptal etme yönündeki açıklamalarının biraz dramatik olduğunu kabul etse de, aynı şeyleri hisseden bir grup yapımcının olması onu heyecanlandırmıştı. Raporumda da belirttiğim gibi, ekrandaki sonuçlar kendi kendini anlatıyor. 5 Eylül gözden geçirmek .
Arşiv görüntülerinin kullanılması, Fehlbaum'un filme kattığı büyük araştırma ve detayların sadece bir parçasıydı; Benesch ve Chaplin, kendilerini projeye çeken şeyin ne olduğundan bahsederken bunu fark ettiler. Ancak oyuncu kadrosunun çoğu etkinliğe dahil olan gerçek hayattaki kişileri canlandırdığı için kendi araştırmaları nasıldı?
Bensech, karakteri Marianne Gebhardt'ın farklı insanların bir karışımı olduğunu hemen fark etti. Ancak 1972 Olimpiyatları, İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra Almanya'da düzenlenen ilk büyük dünya etkinliklerinden biri olduğundan, Marianne'in 'o zamanki Alman neslini temsil ettiğini' hissetti.
Chaplin'in karakteri Marvin Bader, yayın ekibinin gerçek bir üyesiydi ancak birçok insanın tanıyacağı biri olmadığı için Chaplin, Bader'in tanınabilir bir yorumunu yaratma konusunda biraz daha az baskı olduğunu, ancak hâlâ bir 'görevi' olduğunu belirtiyor. Bader'a 'bakım'. Bader, Chaplin'in tanışması için hayatta olmasa da, performansı sırasında hoş bulduğu bir varlığı hissettiğini söylüyor.
Aşağıda sizinle yaptığım görüşmenin tam metnini bulacaksınız. 5 Eylül netlik sağlamak amacıyla minimum düzeyde düzenlendi.
WTW: Bu projeye başlamadan önce Münih'teki rehine durumu hakkında ne biliyordunuz ve bu hikayeyi şimdi anlatırken ilginizi çeken ne oldu?
Tim Fehlbaum : Daha önce bunun hakkında çok şey biliyordum çünkü Münih'te okudum ve Münih'te bu hikaye, bunca yıldan sonra bile çok güncel geliyor. 90'ların sonlarında izlediğim bir belgesel vardı: Eylül ayında bir gün Bu beni çok etkiledi ve konuya çok ilgi duymamı sağladı. Araştırmaya başlamadan önce bilmediğim şey, medyanın o gün ne kadar önemli bir rol oynadığıydı. John Magaro'nun canlandırdığı karakter Geoffrey Mason'la yaptığımız bir araştırma sohbetiydi ve onun o gün yaşadıklarına dair hikayelerini dinlemek, bunun gerçekten ilginç olabileceği fikrini içimizde ilk kez ateşledi. Hele günümüz açısından bakıldığında hikayeyi bu açıdan anlatmak yerinde olur.
Leonie Benesch : Harika bir senaryoydu. Ve çok iyi bir kısmı olan gerçekten iyi bir senaryo okursanız kesinlikle evet derseniz, bunu yapmamak çok aptallık olur. Senaryoyu okuduktan sonra aslında Tim'in diğer filmlerini izlemeye gittim ve onlar o kadar farklı ki, önce bunu yapan, sonra da buna benzer bir senaryo yazan biriyle tanışmak ve onunla çalışmak gerçekten ilgimi çekti.
Ben Chaplin : Leonie'ye benzer. Senaryoyu gönderdim ve onu sürükleyici ve büyüleyici buldum ve bu benim hiç farkında olmadığım bir bakış açısıydı. Bazı görüntülerden ve yaşanan trajediden haberdardım ancak gördüğüm görüntülerin bir spor kanalından çekildiğinin farkında değildim. Bu tür perde arkasını, gerçek insanları ve o günün onlar için nasıl bir şey olduğunu görmek bana, trajediye dair bu perspektifin ve canlı televizyon ve gazeteciliğin uzantısı olarak gerçekten büyüleyici, zekice ve orijinal bir yaklaşım gibi göründü.
WTW: Tim, film boyunca kullanılan arşiv görüntülerine baktığımda bunu gerçekten büyüleyici buldum ve gerçekten yardımcı oldu. Bu her zaman bu projenin bir parçası olmayı hayal ettiğiniz bir şey miydi, yoksa süreçte keşfettiğiniz bir şey miydi?
TF : İtiraf etmeliyim ki, başından beri bunu başaracağımızı çok umuyorduk. Ama bizim için şu çok açıktı; ekranda gördükleri şeyi yeniden yaratabiliriz - ve Olimpiyat köyünden bazı görüntüleri yeniden yaratmak zorunda kaldık - ama asla yeniden yaratamayacağınız şey Jim McKay'in performansıydı. Bu sadece çok özel bir karışım, aynı zamanda zamana da çok özel. Bence kamera karşısında nasıl ılımlı davranıyor, bu profesyonel kalma karışımı ama bazen duyguların geldiğini hissedebiliyorsunuz. Dolayısıyla bizim için çok önemliydi.
Yapım ofisinde çekimden önce bazı erken hararetli anlarda... Dramatik bir şekilde eğer McKay'i bulamazsak projeyi yapmak zorunda olmayacağımızı söyledim. Aslında aynı şeyleri hisseden bir grup yapımcı tarafından çevrelenebilecek kadar şanslıyım ve bunu elde edecek kadar da şanslıydık.
Eklemek istiyorum… Filmi, Jim McKay'in oğlu Sean McManus ve Sean McManus'un oğlu, Jim McKay'in torunu ile New York Paramount'taki bir sinemada izledim. Bu gerçekten dokunaklı bir deneyimdi çünkü gösterimden sonra Sean oğluna döndü ve şöyle dedi: 'Evet, bu senin büyükbaban.'... Jim'in filmde nasıl canlandırıldığıyla çok gurur duyduğunu söyledi. Yani bu onun önemli bir parçasıydı.
WTW: Leonie ve Ben, açıkçası bu gerçek bir hikaye, canlandırdığınız gerçek insanlar. Gerçek insanlardan esinlenen karakterleri canlandırmayı nasıl başarıyorsunuz, bu sizin sürecinizi değiştiriyor mu?
1 POUND = 0.45 KG : Aslında, Marianne Gebhardt gerçek bir insan değildi, birkaç kişinin birleşimiydi… Ama biliyorsunuz ki bu, yazının tamamlayıcısı, çünkü bu onun kendini ayakkabı çekmiş gibi hissetmediği anlamına geliyor ve elbette çevirmenler ve çeviriler olduğuna kolaylıkla inanıyorsunuz. çevirmenler geleneksel olarak kadındı. O zamanki Alman kuşağını açıkça temsil eden birini yazdığı için Tim'e şapka çıkartıyorum ve bence bu karakteri yaratmanın filmde gerçekten önemli bir katman olduğunu düşünüyorum. Ve kendini ayakkabı çekeceği gibi hissetmemesi büyük bir başarı... Benim için onun var olmadığını bilmek beni rahatlattı… İyi bir iş çıkarmanın sorumluluğunu hissettim ama o zaman hakkını vermem gereken biriyle konuşmak zorunda olmadığım için de rahatladım.
M.Ö. : Sanırım hazırlanma süreci -sanırım oyuncuya göre değişir- ama kurgu bir karakter için de, gerçek bir karakter için de süreç aynı. Sonunda çekeceğiniz ilk şey senaryodur, bu yüzden üzerinde çalışmanız gereken şey budur. Bazen araştırma aslında - bu durumda çok iyi araştırılmış ve çok özel, spesifik ve özgün olduğundan değil - ama bazen araştırma senaryoyu etkilemeyecekse senaryonun önüne geçebilir ve sonunda senaryoyu etkileyecek şeyleri öğrenirsiniz. Senaryoda yer almayanlar aslında diğer şekilde de işe yarayabilir.
Süreç aynı ve ben de çok az kişinin neye benzediğini veya sesini bildiği birini canlandırıyordum. Yani, isterseniz kişinin tanınabilir bir temsilini verme konusunda aynı baskı altında değilsiniz. Ama tabii ki karaktere ve kişiye karşı bir özen yükümlülüğünüz var, ama bence senaryonun da bu özen yükümlülüğü vardı. Yani bunların çoğu sizin için yapıldı. Peter Sarsgaard'ın da aynı şekilde hissettiğini biliyorum; bu, herhangi bir karaktere gösterdiğiniz özendir.
Az önce söyleyeceğim şey biraz mistik gelebilir, geçmişte gerçek insanlarla oynadığımda, özellikle de öldüklerinde, onların varlığını bir nevi hissediyorsunuz. Ve bu sadece sizin sorumluluk duygunuz olabilir. Kesinlikle, bilmiyorum, senin onları bir şekilde temsil ettiğini hissettim ve bu hoş bir duygu.
5 Eylül 17 Ocak'ta ülke çapında vizyona girmeden önce 13 Aralık'ta sınırlı sayıda ABD sinema salonunda gösterime girecek. Birleşik Krallık'ta gösterim tarihi hâlâ onaylanıyor.
KATEGORİLER
